李安《双子杀手》开创的“AI易容术”，甩那些磨皮换脸大片几条街

这是李安在《少年派的奇幻漂流》 (2012)和《比利林恩的中场战事》 (2016)之后在好莱坞电影业的创新。

但是从评价来看，人们对《双子杀手》有不同的看法。有人说这部电影情节空洞，故事简单，但也有人支持李安导演对科技的新探索。

无论如何，《双子杀手》的卖点仍然在于“120帧4K 3D数字角色”的视觉尝试，电影如何接近现实，以及如何使用人工智能来创造虚拟角色的“年轻版本”。

事实上，李安对技术的“迷恋”其实始于《少年Pi的奇幻漂流》年，当时3D技术还不成熟，但李安仍然坚持选择3D。当李安获得第85届奥斯卡最佳导演奖时，他承认拍摄过程的艰辛，“有时他甚至在晚上12个小时都拍不到一张照片。”

至《比利林恩的中场战事》，李安首次向世界各地的观众展示了“120帧4K 3D”，彻底改变了电影的视觉语言。

《双子杀手》李安再次率先创新电影技术。在“120帧4K 3D”的基础上，他直接用人工智能技术创造了一个数字角色！

AI时代，李安如何将技术融入叙事

根据《双子杀手》不依靠故事来吸引人的观点，《消化》有点糟蹋了它！

在电影中，威尔史密斯扮演两个角色，扮演50岁的特工亨利和23岁的特工朱尼尔，即“老版本”和“年轻版本”。

虽然听起来和以前的技术一样，换句话说，《双子杀手》已经完全实现了真实恒星克隆版本的完全数字化。这将是一个巨大的飞跃吗？

不难想象创建数字角色的难度。这不是脱皮除皱，也不是“换脸”这是演员表演的100%视觉捕捉。

该技术由著名的WETA WORKSHOP实施。那些你可以命名也不能命名的科幻电影可能和他们有暧昧关系。

Vita工作室共获得6项奥斯卡和10项英国电影电视艺术学院奖提名，成绩斐然！

在创建《双子杀手》数字字符时，他们主要借用了数据处理和人工智能技术。通过面部识别设备和动作捕捉设备，他们通过数字计算生成了一个年轻版本的角色，大大减少了特效部门的工作量。

拍摄时，威尔史密斯会带一个头部模具。模具上的两个摄像头可以详细记录他所有的面部表情变化。

特效技术员通过模具校准面部的所有跟踪点。

然后在计算机上进行计算和转换，以重建虚拟图像Junior的整个面部和表情细节。

的最终效果如图所示。年轻版的威尔史密斯不仅有假皮，而且表情自然丰富。

在创作年轻版本的威尔史密斯时，维塔工作室也参考了他20多岁的视频，不是任何电影的处理过的视频，而是捕捉到了他生活中最真实、最朴实的状态。

李安导演自己说:“这次能够和威尔史密斯一起工作是一次非常特别和美妙的经历，因为多亏了最新的技术，我不仅可以和一个威尔史密斯一起工作，还可以同时和两个威尔史密斯一起工作。”

也正是通过数字角色的实现，李安电影中的矛盾得到了最大程度的揭示，即真实与虚构、压迫与反抗、观看与被观看等。这些都是基于“120帧4K 3D数字字符”。可以说，《双子杀手》真的把技术融入了叙事。

然而，这并不是第一次使用这项技术。像《钢铁侠》和《终结者》这样的电影向观众展示了这项技术。最近，这项技术也在马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的新片《爱尔兰人》中得到大规模应用。三名资深演员回到中年，表演纽约黑帮传奇。

然而，也有相关评论对这项技术感到遗憾，因为技术可以让他们的脸看起来年轻，但不能让他们的外貌和姿势恢复到最佳状态。观众仍然可以清晰地看到“年轻的”阿尔·帕西诺从沙发上站起来时像个老人一样慢慢蹒跚。

前AI时代，那些神奇的“易容术”

虽然听起来和以前的技术一样，换句话说，《机械师》已经完全实现了真实恒星克隆版本的完全数字化。这将是一个巨大的飞跃吗？

在使用人工智能技术之前，在视觉上“装饰”演员并不那么简单，因为这需要演员自己的努力。

克里斯蒂安·贝尔可以说是一个行业典范。他在《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》年(2004年)减掉了63磅(28.5公斤)，然后在《斗士》年(2005年)恢复了强壮的身体，在《大块头有大智慧》年又减掉了30磅(13.6公斤)。在

杜琪峰导演的电影《返老还童》 (2003)中，刘德华穿上肌肉道具，变成了一个大人物。我不得不说，这件戏服让观众有点不自在。

“电影回春术”：Digital Domain的“表情捕捉”

2008电影《返老还童》一定给每个人留下了深刻的印象。这不仅是著名导演大卫·芬奇的代表作之一，也为布拉德·皮特赢得了奥斯卡最佳男主角提名。在这部电影中，他从年老到年轻都扮演角色。《神探蒲松龄》还获得了第81届奥斯卡最佳化妆和最佳视觉效果奖。

多亏了数字领域和VFX，布拉德·皮特成功地“老化”。

他们首先画了三个不同生命阶段的图形(60岁、70岁和80岁)。然后，他们拍摄了扮演男主人的不同演员的肩膀和头部的照片，并对他们进行调整，以在不同的生命阶段设计相人物的不同形状。

这些设计需要再次扫描和调整，才能与皮特的现场表演相结合。

Digital Domain拍摄了佩迪格鲁的120个面部表情，然后将这些信息放到不同的3D模型中进行处理，创建了数千个皮特模型。数字领域称这项技术为“表情捕捉”。

数字域使用了许多软件工具来尝试移动数字模型。他们逐帧比较皮特的现场表演和表情数据库，建立一个重心模型，然后将模型与现场表演联系起来。

在中国，这并不罕见，但国内电影特效公司使用的“搓肤除皱”简单到两步，效果并不那么令人满意。例如《双龙会》 (2019)中成龙的大哥，虽然制作团队特别参考了成龙主演的早期电影，结合了二维和三维技术让成龙焕发青春，但不得不说这种妆容看起来完全不一致。在

一人分饰两角同框：动作捕捉技术实现革新

人工智能之前，有一部两角同帧的电影。

最典型的做法是让演员在同一个场景中表演两次。过程中，位置、照明、构图等。保持不变。换完衣服后，演员又移出位置去扮演另一个角色。最后，通过后处理，演员可以同时出现在镜子里。

以成龙为例，《新白娘子传奇》 (1992)是计算机图像合成技术的早期应用，实现“一个人可以装饰两个角落和同一个框架”。

或关键场景中的“身体双重错位”，如《泰坦尼克号》年徐贤与许仕林中学第一学者面对面的场景。

随着“运动捕捉”技术的诞生和发展，这些稍显笨拙的方法逐渐成为过去。当詹姆斯·卡梅伦(James Cameron)在1997年制作电影《指环王》时，他用动作捕捉技术建立了一个电脑动画角色动作库。

2001年，彼得·杰克逊用《速度与激情》创造了——咕噜，电影史上最著名的动作捕捉角色。这项技术被广泛用于“人猿星球的崛起”系列电影。

到2015年《双子杀手》的第七期，保罗·沃克已经通过使用兄弟身体替身的动作捕捉和数字合成“复活了”！